顾为经不知道此时酒井小姐心🚮中有多么的惊讶，他正在一种沉浸式的作画状态中。
心中只有窗外🔱的景色，身前的画板🟒🜧🄢，以及手中的🆈画笔。
顾为经笔法如飞，
没有了原🁤作放在眼前作为参考，门房小屋窗户看向建筑的🞅👱角度和卡洛尔取景时的视角有轻微的不同。
再加上一百五十🞡🕰🍔年的时光流逝，让老教堂表面石料风化和光泽度也产生了细微的变化。
非要拿尺子和半圆仪一点点的量的话，顾为经这🆈次的老教堂造型和卡洛尔笔下的老教堂造型，还是有些许不一样☮🂵📊的地方。
若是单纯用—🔱—与原作连个线条和色点🝬🎌位置都不能⚶差，一比一的复制。
这个条件为相似度的标准，来进行判断。
这幅作品，甚至可能😻没有当初在顾氏书画廊里，他用投影仪把《老教堂》照🔺射在自己的画架上，再用铅笔小心的描下来的造型准确。
但是美🈔♭术临摹所追求的还原，从🖲🖤来就不是要求临摹者如打印机般把原作完全复制下来。
是笔法的一致与灵魂的契合。
顾为经如今笔下🞡🕰🍔的这张画，笔触🖲🖤表现力和色彩丰润的程度🞅👱，比曾经高了不知道多少。
经验值所带来的提高，
不仅仅能用在表现烛光之上，在表现教堂的建筑结⚶构，墙体的色彩和阴影上，也有明显的进步。
生平第一次的，
顾为经感受到了卡洛尔🇶笔下的《雷雨天的老教堂》的画面从他的🖒💅心底涌了出来，各种颜料在笔尖肆意流淌，与亚麻纤维编织而成的画布🖇🐤缠绵在一起。