此器造型逼真雄伟，纹饰镶嵌精细，以掐丝珐琅和錾胎珐琅相结合的工艺，表现出雍正朝艺术品制作严谨、执着和艺术修为。
当香炉点起，烟从鹤的口中缓缓飘出，萦萦绕绕，仿如身置仙境一般。
这对掐丝珐琅双鹤香炉除了器形巨大、做工精美之外，其双鹤为一组的造型也颇为罕见。
此件器物被许多研究者认为是弘历作为太子的时候，为其父雍正皇帝贺寿而特意定做的，因此才有“大鹤+小鹤”的造型。
鹤象征和平、长寿，大鹤口中之桃子也寓长寿之意。
桃子是小鹤送给大鹤的礼物，也表现了弘历祝贺父亲雍正长寿的意愿。
十八世纪，宫廷画师经常奉旨绘制以鹤为主题的画，甚有趣味的是很多鹤形香炉的颈部被造成有一点弧度，这对来自阿尔弗雷德·莫里森的放山居珍藏鹤形香炉，可能就是这些画作的写照。
雍正皇帝不喜欢掐丝珐琅，故其制品和传世品都较少，传世作品比较可靠的只有宝岛故宫收藏的金胎掐丝珐琅豆。
乾隆朝是掐丝珐琅大发展大繁荣的时期，据档案记载，造办处制作了数量可观的珐琅器，包括宫廷典章用品、佛堂用品、生活用品、陈设品和文房清供等。
乾隆朝掐丝珐琅的胎子，铜质精纯，胎骨厚重，无轻飘之感，甚至有些器物用昂贵的黄金制胎。
珐琅釉料均无透明感，沙眼减少，细腻光滑，珐琅釉色彩之丰富超过了以往任何时期。
在图案装饰上，除继承了明代勾莲花的做法以外，还运用了仿古的兽面纹、几何纹，并将山水亭榭、花鸟虫鱼、人物故事作为装饰，追求绘画的意趣，取得了较好的装饰效果。
在镀金、錾刻方面，不惜财力、功力，金色浓重，刻饰精美。
这一时期的掐丝珐琅工艺还常与画珐琅工艺相结合，并镶嵌珠宝，具有典型的金碧辉煌的皇家艺术风格。
康雍乾三代，康熙时期，青花工艺独步天下，那时期的青花工艺以及艺术创新，已经达到了空前的高度，论质量可以说是前无古人，所以，康熙的青花收藏价值极高。
乾隆时期，为了皇帝的喜好，唐英精研粉彩，结合宫廷画师的作品，开创了一个粉彩的鼎盛时代，所以，乾隆的粉彩最为著名。