第五章变奏，c小调中板，理查-彭诺斯-阿诺德，十九世纪著名诗人马修-阿诺德的儿子，知名学者，喜好歌剧，是埃尔加最知心的朋友之一。
第六章变奏，c大调小行板，埃尔加的得意门生，著名乐者伊莎贝-费顿，由于无法学到埃尔加的精髓，这位女学生后来改拉中提琴，所以这一章变奏突出中提琴的效果。
第七章变奏，急板，著名建筑师阿瑟-特洛伊特-格里菲斯，以大提琴和低音提琴刻意营造其深沉与不苟的性格。
第八章变奏，g大调慢板、小快板，住在摩尔凡附近一处庄园内的温尼弗雷德-诺布里小姐，是埃尔加夫人的闺蜜。
第九章变奏，降e大调，慢板，传说耶格是诺亚的后裔，圣经《旧约》记载他善于狩猎，其人稳重而诚实，颇受埃尔加的推崇。
第十章变奏，g大调，小快板，间奏手法演绎，是埃尔加观看歌剧《一丘之貉》后，有感而献给剧中少女杜拉-彭尼小姐的，剧中彭尼小姐那温婉善良，说话欲言又止的性格，极其打动埃尔加。
第十一章变奏，g小调，急板，描写希里福德大教堂的乔治-罗伯特森-辛克莱牧师，和他爱犬丹的生活场景，此章是埃尔加亲眼目睹，牧师和狗下河戏水的场景后创作的。
第十二章变奏，平调行板，大提琴家巴希尔-纳文森，主体由独奏大提琴变成忧郁小夜曲。
第十三章变奏，慢板，埃尔加巧遇的同行伙伴，一个离婚的女人拉迪-玛丽-利根，此章引用了门德尔松《平行的海和幸福的航行》为主题。
第十四章变奏，edu快板，这一章埃尔加用各人独特手法所演奏，又以埃尔加的夫人所命名，也可以说这是一用乐符编制的人物肖像。
整个篇幅用时过长，树立出古典贵族般的气质，是一安详、宽广、流畅、欢乐和现实的变奏曲，彰显了作者埃尔加，通过观察现实生活来丰富眼界和提高灵感的特性。
最后一个音符落下，四周变得出奇的安静，虽然只有我们三个人，我是表演者，楚菲和周梦娘是聆听者，没有奉上掌声，有的只是两个女人长出一口气的叹息。
可能，这曲目真的过长了。
待我收势放下提拉线的一刹那，我整个人都有点感觉不对，腰酸背痛，腿肚子也有点抽筋，似乎很久没有如此专注拉琴，一时不堪重负吧。
“哟~大花魁真了不得，这曲子一拉就是四十多分钟，能记住谱子就不容易了，还能拉的这么动听，真不愧啊咯咯，真不愧是小姐看重的人呢，是吧小姐？”
“楚总，您看这曲子”