京都某个酒店套间。
宁夜和安妮一人躺在一间单人床上。
“特丽丝，是⛷🟆这个a吗？”安妮举起手🇩🛊🚭机把屏幕转向宁夜。
“对，就是这个。”宁夜看了一眼安妮老师🕣的手机，看见了那个红白色的图标，🞝点头道。
“好，我开始下载了。”
宁夜重新低头注视着手机，顺带看了眼手机屏幕左上角——23🝶🏨🜪:58。
这两天她也有听了莫🔋离如今在网上🚢流传的作品，像《谁⚱🕊🇿》、《所念皆星河》以及写给宁楚的《晴天》。
虽然这些歌曲都并不是什么作曲编曲⛶🞽🙥难度很高的曲子，但宁夜还是感觉得到莫离确实和她姐姐说的一样，真的很有天赋。
作为对“tryic”，也就是🜍🀺乡村音乐略有⛼☄研究的宁夜来说，她很明白一件事，一首歌的成功并不在于它的编曲有多🙗👩厉害。
就像是乡村音乐一样，它的特♓🇻点是曲调简单，节奏平稳，不像很多其他音乐🄌🞂一样有那么多乐器伴奏，但它仍然能成为白人音乐的代表。
其归根结底便是因为其旋律过于动听⛶🞽🙥的原因，就像她最喜欢的两首《yesterdayonceiles》一样，编曲简单，但听过的人永远会记得那动听的旋律。
而莫离作品虽然不是乡村音乐，但它们🇩🛊🚭都有一个共🐭🃂🕂同点——编曲普通，但作曲很惊艳。
对🌉于一首歌来说，作曲就像是灵魂，而编曲则是外表。
看似同样重要，实则不然。
灵魂是唯一的，但外表可🛋🚲🗕以进行无数次包🖁🏬装。
就像很多翻唱的🄐歌曲一样，仔细听会发现有些不同，实则就是它的编曲进行了改动，但它的主旋律肯定是没有什么变动的。