京都某个酒店套间。
宁夜和安妮一人躺在一间单人床上。
“特丽丝，是🁨🈑这个a吗？”安妮举起手机把屏幕转🅃向🜣宁夜。
“对，就是这个🗐🚴🗥。”宁夜看了一眼安妮老师的手机，看见了那个红白色的图标，点头道。
“好，我开始下载了。”
宁夜重🍝新低头注视着手机，顺带看了眼手机屏幕左上角——23:🏀🖿😛58。
这两天她也有听了莫离如今在网上流传的作品，像《谁》、《所念皆星河》以及写给宁💌楚的🚀🐓⛇《晴天》。
虽然这些歌曲都并不是什么作曲编曲难度很高的曲子，但宁🖃夜还是感觉得到莫离确实和她姐姐说的一样，真的很有天赋。
作为对“tryic”，也就是乡村音乐略有研究的宁夜来说，她很明白一件事，一🝶🏦首歌的成功并不在于它的编📼☡🀼📼☡🀼曲有多厉害。
就像是乡村音乐🗐🚴🗥一样，它的特点🕵是曲调简单，节奏平稳，不像很多其他🄀音乐一样有那么多乐器伴奏，但它仍然能成为白人音乐的代表。
其归根🍝结底便是因为其💣旋律过于动听的原因，就像她最喜欢的两首《yesterdayonceiles》一样，编曲简单，但听过的人永远会记得那动听的旋律。
而莫离作品虽然🗐🚴🗥不是乡村音乐，但它们都有一个共同点—🞚—编曲普通，但作曲🚒💱🕭很惊艳。
对于一首歌来说，作曲就像是灵魂，🔙而编曲则是外表。
看似同样重要，实则不然。
灵魂是唯一的，但外表可以进行无数次包⚖装。
就像很多翻唱的歌曲一样，仔细听会发现有些不同，实则就是🝕它的编曲进行了改动，但它😿的主旋律肯定是没有什么变动的。