不到三天的时间，北川秀在1995年5月⚼🖭号《群像》增刊上连🂍🍠载的《1973年的弹子球》就让日本见识了下，什么叫东京纸贵。
图书馆、书店、大学、街头巷尾🕽等等地方，只要是纯文学的读者，基本都在谈论着这篇目前仅连载了序章和前五章的“异类”小说。
尤其是小说名🖒💄🏑和大岛光的新🝂作小小撞了车，又是一前一后发表的，让人忍不住就把它🚪🖊🐾们放到一起对比了起来。
这一对比，即便是对纯文学没那么深入了解的读者🌫🁾们，也看出了一些端倪。
两篇小说的开头类似，谈不上谁抄袭谁，因为从《1973年的弹子球》后面的🃩🚠🃩🚠五章看，根本就是两本截然不同的小说。
只是⚈🏘两者表露出的感觉很相像，又有种🖱🖙📅说不出的怪异感，让人心生疑虑。
因为是前阵子大火的《且听风吟🕽》的正统续⚼🖭作，所以增刊一发售🂍🍠，就吸引了不少《且听风吟》的忠实拥簇者，算上序言，足足一万八千多字的内容也足够他们进行各种猜测和讨论。
不得⚈🏘不说，北川秀从增刊序言就已经拉起了读者们对小说后续的期待。
他大概是第一🖒💄🏑个“胆大妄为”到才发表过一篇📫🝯小说，就在连载的第二篇小说上自己🖅为自己写序言，还“大言不惭”的抨击着当下社会和政府的作家。
从《且听风吟》见刊以来，就有不少人在猜测北川秀这⛔🚆个横空出世的新人作家的真实身份。
评论界主流🎼🖝📨群体认为他是🚾🙂讲谈社某位大佬🔮的子嗣。
因为《且听风吟》里详细说过“鼠”是一个富二代🌫🁾，而“鼠”😑⛬和“我”是同一人这事已经被诸多纯文学爱好者剖析和论证过。
而且获得群像新🌨🁤🇰人赏后，北川秀依旧神神秘秘，发表的获奖感言也是含糊其辞🃪🚩🖅，完全不对自己的生活有任何透露。
这让⚈🏘评论界更加笃定，他不敢爆🕽出真实身份，是因为一旦说开了，他和讲谈社间不清不楚的关系就解释不清了。
然而这次，在增刊序言里，北川秀明明白白的说了，自己🚛🔂是🚽😶一名保安工作者，就🃩🚠是广大的底层民众之一。
这篇小说🗅🙋的书写初🙽衷也是为了让和他有一样境遇的普通人能在跟随“我”和“鼠”🖅寻找弹子球机的旅途中，找到自己心灵的归宿，人生的救赎。