“比如说演员要深入地挖掘剧🛁🙞本的精髓、动脉、神经和脉搏……
其实斯坦尼在思🕙想上有一个🟒🜤重大的转折时间点，年，在普希金悲剧《🍚🈫莫扎特与萨利耶里》中扮演‘萨利耶里’失败，这时他意识到了表演过程中外部技术、形体动作的重要性。”
“嗯！”丁总嗯了一💱🕨🌉声后，想了半天不知道问啥了。
其实，李礼说得对不对他也不知道，他就是瞎问问而已，也就顺🃚耳一听罢了。见李礼语言连贯沉稳，他知道李礼🐦🂄🌓应该是准确无疑的。🜤🄉
这部剧的副导演对眼前这👞名群🛁🙞演来了🇿🞗🔓兴趣，道：“我问你一个，表演中，动作的三要素是什么？”
李礼：“做什么、为什么做、怎样做。”
副导演再问：“那什么叫言语动作？”
众群演低声议论：
“言语还有动作？”
“言语当然有动作了，嘴不动的话，怎🃫🚰么说话？”
“不能这么通俗直白吧？”
……
李礼：“所谓言语动作，是演🛁🙞员实现剧作者思想的主要方法，是演员表现力中可能性🗅最丰富的因素和影响对手的最完善手💙段，所以，是动作的最高形式。
言语动作，与心理形体动作密不可分。”
这时又有一个女人按捺不住了，问道：“戏🙼🏮剧艺术的四要素是？”
李礼脱口而出：“🖠🔂剧本、演员、观众和剧场。”😼