1871年普法战争后，亚当恰扎尔托雷斯🛓基的继承者带着家族博物馆的所有艺术品逃到克拉克夫，在那里建立了今天的恰扎尔托雷斯基博物馆，并在战乱中仍极大地丰富了馆藏。.
“二战”时期，占领者德国纳🍀粹在克拉克夫那个博物馆的地下室里翻出了被包裹成16个木箱的全部藏品，洗劫了其中所有值钱的物件。
希特勒的“御用艺术收藏家”汉🔭🃲斯波塞后来将其中85件珍品转移到了德累斯顿，而当时的克拉克夫博物馆馆长则死在了纳粹的集中营里。
1945年，🎐🐓掌🜝🃈🕰管波兰的纳粹高官汉斯弗朗克带宝物逃到🅼他的私人别墅，美**队将其逮捕后，波兰政府以恰扎尔托雷斯基家族的名义追回了所有艺术品，但包括拉斐尔画作《年轻男子的肖像》在内的843件藏品却不幸遗失。
波兰政府向恰扎尔托雷斯基家族收购这批珍贵艺术品的原因，据波兰副总理兼文化部长彼得格林斯基说是为了“保证国家对这批藏👽品的所有权”。🅳💦
但这笔“政治正确”的交易并非没有争议。
格林斯基承认，1.05亿欧元远远低于藏品的实际价值，🗦🝻但政府的确拿不出20亿欧元的预算用来收购文物。
促成此事的亚当卡雷尔恰扎尔托雷斯基则表示他“履行了家族的义务”，因为“每个人都应当问问自己的良心，他们是否为祖国🈘⚐作出了足够的贡献。”
身为恰扎尔托雷斯基家族基金会董事长的亚当卡雷尔-恰🅼扎尔托雷斯基不顾董事会其他成员的意见与政府签订了协议，不仅转交了原本“不可转交他人也不得分割”的藏品，还将🇼未来可能追回的二战中流失藏品的所有权也交给了波兰国家博物馆。🐰🃞
这意味着，今后若还有幸找回之前失落的8🛓00余件藏品，恰扎尔托📠🜍雷斯基家族也无权接收。
现年76岁的亚🜝🃈🕰当卡雷尔-恰扎尔托雷斯基似乎并不在乎多名基金会董事为此抗议辞职🚄🐺。
他成立了新的董事会，🈪修改了藏品不得转卖的条款，成全了这一次涉及86000件藏品的爱国义举，他说自己相信“伊莎贝拉公👽主会为此感到欣慰的”。
卢浮宫也好，艾尔米塔日博物馆🔭🃲也好，都是现代民主国家直接从皇室“继承”的艺术宝库，在改朝换代的浪潮中巧妙地跳过了🐹🄰🁐“收购”还是“收缴”的争议。
而曾在19-20世纪“消失”了123年🛓的波兰，从古老的贵族民主体制直接跳转到了一战后的民主共和国，错失了“文物交接”的机会。
作为“准皇室”的恰扎尔托雷斯🔭🃲基家族的身份也颇为微妙🅼，他们家族藏品中包含大量皇室财产。
波兰政府走的这一步棋，看似🍀“收购”，实则几乎是接受了🗦🝻“捐赠”。